今年最值得一看的冷门佳作大地360

三联生活周刊

进入暑期，电影院几乎成了动画电影的天下。前有好莱坞的重工业大片《玩具总动员5》《小黄人3》，后有代表国产之光的《三国第一部：争洛阳》《八仙！》。

而且最近一部新上线流媒体的动画电影，同样引人注目。

与院线的几部3D动画不同，这是一部线条简洁、色彩明丽的二维手绘动画。它的故事简单，成本不高，不像那些院线大片有着那么恢弘夺目的视效奇观，却依然凭借温馨动人的故事和充满童真的想象力，获得了许多人的高度赞赏。

这就是来自法国的动画电影《我住在凡尔赛的日子》(La vie de château)。

目前，它在豆瓣上已经获得了8.3高分，位列一周口碑榜前列。在今天这个CG遍布网络的时代，风格独特、充满艺术气质的二维动画，非但没有被淘汰，反而变得越来越迷人。

以下内容涉及剧透，请谨慎阅读恐袭背景下的治愈故事

2015年11月13日，巴黎发生了一系列恐怖袭击事件。超过130人在这场袭击中丧生，其中就包括了维奥莱特的父母。这个一头红发、戴着眼镜的8岁小女孩，就这样成了国家监护的孤儿。

葬礼过后，维奥莱特被社工带到了舅舅雷吉斯的住处，一间位于凡尔赛宫花园的小屋。雷吉斯是一名凡尔赛宫的杂工，与家人很少来往，甚至连这次葬礼也没来参加。维奥莱特也只是在两岁时见过他一面，只记得他身材高大，声音浑厚，身上散发着刺鼻的味道。而他的住处更是糟糕——是一间破旧狭小、杂乱不堪的小屋，与精致奢华的凡尔赛宫完全不搭。

起初，维奥莱特和舅舅相处得并不融洽。舅舅性格粗犷，脾气暴躁，而且晚上鼾声震天，吵得人难以入睡。对于一个刚刚失去父母的小女孩来说，陌生的环境与陌生的亲戚都让她感到加倍烦恼。她一度在舅舅送完自己之后偷偷逃学，回到昔日的家门口，却始终不敢跨进那间空荡的房间，只是蜷缩在过道上，身体逐渐冰凉而不自知。好在雷吉斯每次都及时找到她，让她免于生病。

随着两人彼此了解，维奥莱特渐渐放下了对舅舅的偏见。雷吉斯虽然看上去粗鲁，但其实是一个内心敏感、温柔的人。他每天的工作非常辛苦，几乎承担了所有别人不愿意做的脏活苦活，包括清洁地板、清理水池、修剪树丛、疏通下水道、喂养小动物等。而身上浓重的味道，正是因为长期接触清洁剂而留下的。

雷吉斯之所以一直不与家人来往，是因为这个“不体面”的工作让家人感到丢脸。

别看雷吉斯身材魁梧，他其实曾经是一位优秀的芭蕾舞托举演员。但一次严重的受伤，导致他的职业生涯过早终结。遭遇重创后，他选择成为一名低调平凡的清洁工。可惜，家人们都不理解他这个决定，父亲更是严厉的斥责。从此以后，他再也不愿意面对家人。可以说，他和维奥莱特一样，都是失去家庭的沦落人。

但没想到，维奥莱特的母亲曾留下一份遗嘱：如果自己遭遇不测，希望让雷吉斯来照顾女儿。于是，一对同样孤独、敏感且患有创伤后遗症的舅舅和侄女，彼此依靠在一起，并在相处过程中渐渐打开心扉。

电影的结尾，定格在一场校园音乐剧。维奥莱特在舞台上跳起了一段芭蕾独舞。经过舅舅几个星期的悉心指导，她在台上跳得从容而优雅，浑身散发出自信的光芒。而坐在台下的雷吉斯，仿佛看到了童年时的自己与侄女对影而舞。两个破碎的心灵，在这一刻得到了双向的救赎。

小小年纪的“当代女英雄”

《我住在凡尔赛的日子》由剧作家克莱曼斯·马德琳-佩德里亚特和插画艺术家纳撒尼尔·赫利米联合执导。起先，它只是一部28分钟的动画短片，凭借独特的画风、动人的故事情节而广受赞誉，先后获得多项动画大奖，包括2019年安纳西国际动画电影节的评审团奖。后来，这部短片发展成一部6集的动画迷你剧，于2024年在法国电视台播出。同时，还出版了一系列儿童绘本，在法国深受人们喜爱。

电影版《我住在凡尔赛的日子》，是在迷你剧基础上的再次剪辑。删去了一些支线人物的戏份，让故事聚焦于维奥莱特与舅舅雷吉斯之间的感情，情节更加紧凑且有整体感。

有意思的是，这个故事的创作源于2015年法国的一场“当代女英雄”项目征集活动。在作者马德琳-佩德里亚特的眼里，年幼的维奥莱特绝对可以称得上是一个女英雄。

“维奥莱特的英雄之处在于，她以相当坚定的态度面对自身处境。她清楚自己想要什么，并且会为之奋斗。她承受着巨大的悲痛，却仍然竭尽全力去跨越它。这让她像许多历史上的孤儿一样，具备了某种英雄气质。”

这个故事最动人的地方，是它与社会现实之间的情感相连。这也是法国动画最重要的特征之一——在童话故事之外，也偏爱用动画书写历史或直面当下。

像《西葫芦的生活》折射福利院儿童的破碎家庭，《我失去了身体》聚焦青年劳工的残破与失落，《琳达想吃鸡肉》戳中罢工背景下的普通人困境，《关于我家的一切》讲述移民家庭的艰辛奋斗史。而《我住在凡尔赛的日子》里的恐怖主义威胁，同样反映了近十年来法国社会的真实阴影，也为这部影片奠定了一种深沉的现实底色。

我们能从动画中的许多细节里看到，当时的法国社会正处于一股哀伤而紧张的氛围中：维奥莱特时常路过的共和国广场，雕像下摆满了悼念遇难者的花束；电台里不时传来的新闻评论，讨论着恐怖主义的刑罚问题；火车站里全副武装的士兵，代表着不容松懈的公共安保。

不过，影片并没有直接去探讨恐怖袭击这个宏大而复杂的社会议题，而是将叙事主体落在维奥莱特与舅舅两个小人物身上，讲述她们如何疗愈创伤，并以一个新的家庭关系重建生活的过程。

一开始，维奥莱特并不能完全理解这场恐怖袭击的发生，也不太明白作为一个国家监护儿童该如何生活长大，只是顾及眼前一个又一个生活小事，并想办法努力解决。

她和舅舅一起打扫卫生，装饰房间，帮助舅舅与外公外婆和解，鼓励他向暗恋的同事表白，对新的同学坦承孤儿身世，在校园舞台剧上完成一次芭蕾独舞表演……看着这个小女孩一点点地克服哀伤，坚强成长，还用自己的力量努力帮助身边的伙伴，我们也在不知不觉中被她的勇气感染，获得治愈的力量。

而影片将凡尔赛宫作为故事的背景也别有一番深意。这座金碧辉煌的宫殿，正象征了法国曾经辉煌的过去，与当下黯淡阴沉的巴黎城产生了强烈的反差。庄严的空间和悠久的历史，仿佛让它拥有一种永恒的力量，一点点抹平维奥莱特身上的伤痛。

片中有一个有趣的情节：维奥莱特晚上一个人走进宫殿，偶遇了路易十四的幽灵。她向幽灵倾诉了自己父母遭遇恐怖袭击去世的事实，而幽灵表达了同情，并讲述自己的祖父同样是遭遇刺杀身亡。他安慰维奥莱特：“死亡很可怕，只有一件事能让人忘记死亡，那就是爱。”

影片最动人的一个地方，是维奥莱特和舅舅一起平静地回到自己的家，这是在父母葬礼之后，她第一次走进这里。她推开父母的房门，静静地望着空空荡荡的房间，整整齐齐的床铺，好像这里从未改变。她感到难过，却没有哭泣，也不再被恐惧吞没。

当维奥莱特和舅舅一同翻开那些记载着旧时光的照片，她的心里仿佛涌起了一股幸福。她感受到了过去父母对她所有的爱，也感受到了现在舅舅雷吉斯对她所有的爱。更重要的是，她感受到了自己对家人，对身边人无限的爱意：雷吉斯，好朋友马尔科姆，清洁工奥尔加，社工奶奶，不在身边的外公外婆以及一直陪伴她的小老鼠，和一只新作伴的狗狗。正如那个路易十四的幽灵所说，只要有爱，就不会惧怕这个世界。

坚守作者性的法国动画

法国动画虽然没有美国和日本那样巨大的产业规模，但一直以来都是世界上最具艺术风格的代表，深受许多动画迷的喜爱。

他们专精于传统二维质感的绘画风格，但又不像日本动漫形成流水化作业，而是几乎每一部作品都包含强烈的个人特色。

过去，法国诞生了数不清的风格各异的动画大师：以奇丽诡谲的成人科幻震撼世界的阿内·拉鲁（《奇幻星球》《时间之主》），以缤纷华丽的油画动画为人赞叹的让-弗朗索瓦·拉吉奥（《画之国》），以轻盈灵动的剪纸动画享誉全球的米歇尔·欧斯洛（《三个发明家》《夜幕下的故事》），以及为欧洲动画奠基并深刻影响宫崎骏等一代动画人的保罗·格里莫尔（《国王与小鸟》）。

近些年来，法国动画产业依然蓬勃多样。一方面，发展出为好莱坞深度代工的照明mac guff特效工作室，制作了《小黄人》《超级马力欧》等爆款系列。另一方面，也持续扶持出许多别具一格的独立动画电影。

近些年，很多法国动画都为我们带来了耳目一新的观影体验。如《火星特快》，结合2D手绘与3D渲染技术，用写实的作画感呈现另类的科幻想象。《琳达想吃鸡肉》，用大胆的色块和流动的线条刻画荒诞混乱的巴黎边缘街区。《马茹娜的非凡旅程》，以抽象的构图和夸张的变形，展现狗狗感官下的生命经验。还有去年提名奥斯卡最佳动画奖的《你好爱美丽》《时空奇旅》，也都是兼具独特画风和非凡想象力的作品。

手绘动画不仅与历史悠久的传统美术直接相连，而且可以实现更加抽象、超现实的奇思妙想。

《我住在凡尔赛的日子》虽然讲述的是一个基于现实生活的故事，但它的表现方式不拘一格，灵动自由。像是维奥莱特在听到自己是“国家监护儿童”后，立马想象出一只眼睛跟在自己身边，仿佛就是它在监护自己。雷吉斯在向维奥莱特讲述他过去的经历时，两人正在望着篝火，飞舞的烟尘化成一幅动态的简笔画，在跳动的火苗里描绘了他的悲伤往事。当维奥莱特在外公家喝着热巧克力时，孙女的脸庞透过杯子的热气，在外公眼里变成了女儿的面容。

片方曾在Instagram上发布了一系列凡尔赛宫真实照片与动画场景的对比。可以看到，动画里对那些景观的特征把握非常准确，但同时又比真实场景更加清新明亮，重现了一种童真视角下对世界的理解。

当然，手绘动画最大的魅力，还是在于它赋予了画面更多人工的鲜活感。3D动画追求拟真感，所呈现的多是一种数字技术和物理理论相结合的理性之美。而二维动画保留了画师小小的“粗糙”和“不完美”，并将这种不完美转化成一种独属于作者的感性之美。

就像这部《我住在凡尔赛的日子》。导演之一的纳撒尼尔·赫利米本身就是一位插画艺术家，他的画风简洁轻盈，人物形象圆润可爱，带着未被工业化流程磨平的痕迹，富有很强的个人辨识度。而制作成动画后，也能让人感受到每一个场景里的手工特性。人物的动态不是通过电子信号计算出来的标准轨迹，而是经过个人观察和抽象化的再现。

这就是法国动画最重视的作者性。充满个人气质和生命温度的视觉风格，正是手绘动画不可被3D动画替代的原因，也是在走向AI时代的过程中越来越珍贵的特质。

在高投资的3D动画早已经成为商业主流的今天，这些小成本的传统动画作品，不但没有被碾压殆尽，反而以强韧的生命力继续蓬勃地发展。这或许说明，当技术奇观走向极致之后，人们对于动画的欣赏迟早会回归到叙事和美术本身。