一部黑暗，但却闪耀光芒的影片大地360

法国国际广播电台

戛纳电影节，华语片请继续…，在娄烨、郑保瑞、管虎和贾樟柯四位导演的四部影片上周火热展映后，另一部颇受期待的《白衣苍狗》周一接续，这一次来到了电影节的平行单元“导演双周“，该单元以表彰具有独特艺术表现形式的电影、挖掘新锐导演并持续探索新的影像语言著称，这部由新加坡导演曾威量、台湾导演尹又巧联手执导的首部长片是今年唯一入围导演双周的华语影片。周一晚间，两位导演及主创人员在观众热烈的掌声中在双周单元电影集中放映的croisette剧院一起观看了首映。

与众多的越南、菲律宾、印尼和泰国人一样，Oom也是台湾某地的一名外籍非法劳工，受迫于无良老板，他认真做所有被指派的事情，却始终未能获得信任，他被指定管理其他非法看护，却遭雇主欠薪，紧接着有人失踪，恐惧与猜忌蔓延，情况陷入混沌，在道德争议中求生存，最终也迷失在大雾之中。

一位法国观众在观影后向本台这样说，“是的，故事让我非常感动。一个你不知道的故事，让你看到一个非常非常艰难的世界。同时，这个角色充满同情心，随时准备提供帮助，却无法在他的环境中表达他的善良本性。我认为这非常困难，影片里连绵不断的雨水、发动机的噪音，一切都将我们置于一个极其困难的境地，是的，这是一部非常感人的电影，制作精良，非常精美。最后那只狗的画面，你会想，他真的不会放过我们任何东西，太可怕了。导演和演员们的表现都很出色。我们看到他们非常感动，这是一个难忘的时刻。无论如何，谢谢他们，谢谢你们”。

导演双周在对该片的介绍中说，“这是一部黑色的作品，却闪耀着强烈的光芒“。导演兼编剧曾威量，是一个出生在新加坡，为追电影梦而在台湾生活了十多年的年轻电影人，他的作品多关注东南亚移民裔群。2016年以短片《禁止下锚》获柏林影展奥迪最佳短片、台北电影奖最佳短片。此后再以《一抔黄土》和《庭中有奇树》连续两年入围金马奖最佳纪录短片。

周一的首映结束后，曾威量向本台谈了他创作该片的缘起和感受。

曾威量：为何会做这部片子？我觉得源于自己作为一个照护者，其实有很多不足，尤其是在照料我家人这一块。因为这方面的不足，但是又被家人倚赖，就迫使我想象一个角色，他在照护的各个方面都可能比我更好，更有耐心，更细心。但跟我不一样的就是他不被任何人信任。从个人的照护经验，到15年来在台湾所主要聚焦的影像工作，都与外籍移工这块或者社会的一些弱势族群有关。所以在这两个的结合下，呈现一种对照组吧，这两个在社会上都算是隐形的族群，然后借由个人的经验和这15年来的社会观察，把它拼凑成这样的一部片。

就为什么创作始终关注移民及社会弱势？

曾威量：我觉得首先应该还是因为自己是离乡的人吧，（我）从新加坡到台湾，只为了追寻电影。那时尤其是台湾的新浪潮，（仰慕）侯孝贤、杨德昌一样的导演就跑过来了。一呆就呆了十几年，但呆着呆着，你会发现的是，我在台湾所受到的待遇，这么说吧，其实相较之下，远远比跟我一样来自东南亚的族群来的算幸福多了，对吧？（我）没有受到太多的偏见，毕竟我也是华裔，操着一口中文。发现这件事情之后，我觉得就会发现好多地方都有好多不公不正的事情，而自己在做影像也在思考的是，电影创作是否能不只是满足自己的创作欲望，它还可以尽到我作为一个艺术工作者的社会责任。但这是一个很大的命题，我也没有解答，也不会因为创作了这个片子而有所解惑，大致上是这样子。

谈到作品入围戛纳，曾威量没有提到荣耀一词，他似乎更看重的是导演双周与“白衣苍狗”影片创作理念的相近，“是一种不妥协的对视”。

曾威量：就作品而言来说，我觉得世界上的影展很多，没错，每一个片子他都会有属于他自己登场的地方。所以嘎纳本身，当然我们也很感谢有这个机会。而导演双周，我觉得它的立意，它的精神跟我创作这部片的理念是相近的，也是一种不妥协的对视。所以我觉得能来到双周放映其实是非常难得的一件事，但很多也是关于机运，对吧？影展或者艺术是很主观的，我们有一个机会跟观众透过影片互动，或者希望可以鼓动一些舆论提出一些疑问，我觉得这样是再好不过了。

曾威量在采访中也谈到了电影片名“白衣苍狗”的缘由，表示对老子所说“天地不仁，以万物为刍狗“的感触横贯了整个片子的创作。